王家卫是我最喜欢的电影作者，很大一部分原因是由于他是一个对于电影造型有着强烈想法的导演。《东邪西毒》是王家卫1994年的武侠作品，也是他唯一一部古装电影，这也使本片成为他迄今为止八部作品中（这里不包括他与安东和索德伯格合作的《爱神》）比较特殊的一部（起码在造型方面可以说是最特殊的一部）。谈到王家卫电影的造型艺术就不能不提到杜可风和张叔平，在这里我们就通过这个铁三角组合来对本品的影像造型加以简要分析。

    导演王家卫关键词：意象。

    作为摄影和美术，没有导演的灵魂为依托也是做不出具有震撼力度的东西的。很幸运的是王家卫是一个头脑中有意象的导演，在这部片子开拍之前存在于王家卫脑子里的并不是人物关系故事情节，而是一堆意象。我相信他一定给了杜可风这样几个关键词：“大漠、风沙、流云、涟漪、斑驳、迷幻、受伤的人…”在空间选择上显然王家卫是经过再三考虑的，沙漠中的一家小店，这样的空间设既可以说是非常贴切主题的，另外很大程度上故事是由这样的空间建构所联想出来的，可见造型意识是多么重要。在这样的空间构成关系中处处都有着这样的元素：“孤独、消逝、迷离。”王家卫要做的就是在整部影片的制作过程中去捕捉他脑中的这些意象，这样看来就很好理解为什么这部片子的制作时间长达四年，因为有很多意象是可遇不可求的，需要等待。而对于张叔平，王家卫给了他很多“质感”：“粗糙、迷离、波西米亚、孤寂。”我觉得对摄影和美术的控制很能看出一名导演的素质和想法，在《东邪西毒》这部影片中王家卫对于杜可风和张叔平的控制显然是非常成功的。影片的英文名为：Ashes of Time，时间的灰烬。可以说杜、张二人的工作是符合了影片主题的。

    摄影指导杜可风关键词：随性

    杜可风很欣赏一句话就是：“摄影就是和生活做爱。”他的摄影风格可以说就是这样暧昧和独辟。笔者曾经有幸问过法国导演阿萨亚斯会不会和杜可风合作，他说绝对不会。因为他觉得杜可风是一个极为感性和随意性极强的摄影大师。实际情况也确实如此，大量的手持镜头，不规则但极有章法的晃动镜头的运用，是杜可风最为人知的摄影风格之一。《东邪西毒》中的武打场面全部是采用晃动镜头进行拍摄的加之抽格效果的处理，那种快意恩仇的江湖气被展现得淋漓尽致。在有就是王家卫在刚开始拍摄一部影片时，杜可风都会拍取大量的空镜头作为素材。笔者注意到了在影片当中填入了很多杜可风在大漠中拍摄的空镜头，天空中流云的变幻、西毒小店门口随风飘动的幡子、在大漠边上西下的夕阳、飞鸟、空旷的湖、湖中泛起的水光，这些空镜的运用可以说达到了出神入化的地步。杜可风自己也说他喜欢这种拼接式的感觉，因为出现在叙事段落中的空镜有着一种无以言说的情感宣泄，给人一种意外的感觉。从构图上来讲，杜可风颇为喜欢不规则的反传统的构图形式，我们经常会看到倾斜的后景，而前景的人又是正常角度的这种画面，迷离感和不稳定感极为强烈。另外，巨大前景后的狭窄空间中的人物也是杜可风标准的构图形式，最经典的就是鸟笼的运用。在关于林青霞扮演的慕容嫣一段故事中，多次出现了陷阱不停转动的鸟笼，鸟笼面积占了画面差不多的三分之二的空间，但由于鸟笼是空投的，所以又不让我们觉得憋闷，又反映出了人物变幻不定的心境，堪称一绝。在有，也是杜可风在王家卫电影中一贯出现的一种摄影技巧，就是偷窥视角的运用。这种偷窥感的融入把一种亦真亦幻的感觉做到了极致。其中有两段张国荣扮演的西毒与一个人的对话戏，与其说是对话，更像是西毒的一段独白，景别为西毒的脸的特写，稍带了那个人的过肩但只有一点，前景始终有帘子在晃动，我们可以料想如果没有前景，那么张国荣的这段独白将会是多么无趣和苍白。

    更具研究价值的就是杜可风关于光影的运用，整部影片几乎没有顺光拍摄，大量测光、侧逆光、逆光的运用，把人物那种伤感阴郁的心情完全表现出来了。印象比较深刻的一个镜头就是张国荣脸的一个特写，角度为俯角，光线运用为侧光，张国荣脸的一般都处在阴影之中，那种忧郁的情感状态不用表演都已经溢于言表。另外，变化光线是本片光线运用最大的亮点，说到这里又要重提那个鸟笼的运用。鸟笼在前景不停转动，后景的人不动，但是最有意思的是鸟笼打在人脸上的影子是动的，其实灯根本就没有动，但光线确实是在不停的发生变化；在有就是刘嘉玲站在水中的一段戏，不断变幻的水光打在刘的脸上也确实是有着光线变化的效果。众所周知，如果光县发生变化，人物的情绪也必然随之发生变化，但一旦处理不好就会跳戏，因为这种光线的变化是一定要有现实生活依据的（除表现主义题材或短落如：《天生杀人狂》、《费城故事》）。但本片的光线变化却做得如此精妙，那种迷幻感、飘泊感被烘托得极为到位。

    美术指导张叔平关键词：质感

    张叔平在本片的美术方面借鉴和融合了很多自己以前作品的风格，如《东方不败》、《新龙门客栈》，但是本片由透露着强烈的特色。之前总体到一个关键词就是：质感。张叔平在本片中不管是在人物服装还是置景方面都下足了功夫，他大胆使用麻质材料，（因为当时的人是很少穿麻制服装的）人物的服装，和大量道具如们幡子、窗帘、桌布等，都有着麻的那种粗糙、久经风霜的质感。在道具方面张叔平的设计也是独具匠心，鸟笼的设计也为之前提到的杜可风的光线变化提供了灵感。而人们使用的兵器也丝毫没有粉饰之气，处处透着黄沙大漠的苍劲和真实。其实说到底还是说到了王家卫的主题，就是时间。